ARTISTSTATEMENT

Die Bezeichnung Ist-Zustand liest sich zunächst als einfache Feststellung, doch enthält die Schreibweise eine kleine Irritation, indem der Bindestrich die beiden Wortteile, die er miteinander verbindet, trennt. Auch wenn dies laut Duden eine von zwei regulären Möglichkeiten ist: ein gewisser Aufforderungscharakter, nach der Beziehung von Sein und Zustand zu fragen, ist dem Begriff in dieser Form eigentümlich. Was also sagt der Begriff? Als eine Form von »sein« bezieht sich »ist« auf die Gegenwart, weshalb es sich beim Ist-Zustand um den gegenwärtigen Zustand handelt. Die empfundene Gegenwart eines Menschen ist allerdings sehr kurz, man sagt etwas über 2 Sekunden – ein Augenblick, ein Moment. Zustände können einen flüchtigen Charakter haben oder von großer Dauer sein. Der Istzustand, der eine Untereinheit des Zustands ist, und den man zu einem gegebenen Zeitpunkt feststellt, kann einmalig und unwiederholbar sein, er kann auch jedem anderen Istzustand soweit gleichen, dass Unterschiede unbedeutend werden – immer ausgehend von der nicht technisch unterstützten menschlichen Wahrnehmung. Zustände sind demnach nichts anderes als die Abfolge von Gegenwartseinheiten – und soweit es die für die Fotografie sinnlich wahrnehmbaren Dinge betrifft, sind es materielle Gegenwartseinheiten. Nun ist die Fotografie selbst eine technische Verstärkung der menschlichen Wahrnehmung, da sie u. a. durch sehr kurze Belichtungszeiten eine höhere zeitliche Auflösung besitzt. Dadurch ist sie in der Lage, diese sehr kurzen, ineinander übergehenden Momente zu fixieren. Berühmtestes Beispiel hierfür sind die Bewegungsstudien Eadweard Muybridges (1830–1904) aus den 1870er Jahren. Stellt man diesen eine Portraitfotografie gegenüber, so wird man daran nicht die Fähigkeit der Kamera bewundern, den Moment, den Ist-Zustand, festzuhalten, da sich dieser nur geringfügig von der eigenen Wahrnehmung unterscheidet. Hier bewundern wir eher die Fähigkeit des Fotografen, den oder die Portraitierte(n) möglichst gut ›getroffen‹ zu haben. Denn was bei den Bewegungsaufnahmen von Vorteil ist, ist hier ein Nachteil, da die menschliche Wahrnehmung von Gesichtern immer ein Kompositum aus vielen Eindrücken gleichzeitig ist. Hier deckt sich der Istzustand der Fotografie nur im Glücksfall mit dem der Wahrnehmung. Erst in der zeitlichen Distanz bemerken wir die größeren Veränderungen, die Bewegung des Gesichts – nicht die mimischen, sondern die Erosionen des Alters. Der Istzustand als die zeitliche Minimaleinheit ist nicht nur stark wahrnehmungsabhängig, er trägt auch immer schon den Keim der Veränderung in sich. Der Indikativ »ist«, also die Wirklichkeitsform, ist ohne die Möglichkeitsform nicht denkbar. So wird der Zustand als die fortlaufende Reihe der Istzustände zu einer permanent sich verschiebenden Absprungmarke – wohin?